从色彩的角度赏析句子
从色彩的角度赏析句子：
吹面不寒杨柳风，不错的，像母亲的手抚摸着你：“像母亲的手”是比喻;又顺着说它能“抚摸”，是拟人。这个句子通过比喻和拟人的使用，写出了春风像人一样，突出了它的温暖和柔情。
小草偷偷地从地里钻出来，嫩嫩的，绿绿的。
“偷偷”、“钻”把小草拟人化了，好像小孩子玩捉迷藏一样，不期然地出现在你的面前，而且“钻”字还透露出小草的顽强的生命力。
花下成千成百的蜜蜂嗡嗡地闹着，大小的蝴蝶飞来飞去：“闹”比“叫”好，好在“闹”不仅有声音上的感受，还有动作在其中，内涵要丰富得多。
“桃树、杏树、梨树，你不让我，我不让你，都开满了花赶趟儿，红的像火，粉的像霞，白的像雪”突出花的“争相斗妍”，画出春天百花盛开的繁荣景象。
请闭上眼睛想：一个老城，有山有水，全在天底下晒着阳光，暖和安适地睡着，只等春风来把它们唤醒，这是不是个理想的境界?(“老城”本无情物，作者却说它们“睡着”，还能被春风“唤醒”，赋予老城以人的灵性，把这一个老城写活了。
山尖全白了，给蓝天镶上一道银边。(“镶”字就好像是山尖、小雪有意为之，而且好像个巧匠的妙手，给人下想象的空间。)
天儿越晴，水藻越绿，就凭这些绿的精神，水也不忍得冻上，况且那些长枝的垂柳还要在水里照个影儿呢!(“不忍得”三字将水人格化了，水是那样多情，为了水藻的绿，为了垂柳的倒影，到了冬天仍然“不忍得”冻上，仍然充满着春意。)
带月荷锄归：劳动归来的诗人虽然独自一身，却有一轮明月陪伴。月下的诗人，就必须扛一副锄头，穿行在齐腰深的草丛里，这是一贴画多么美好的月夜归耕图啊!其中洋溢着诗人心情的愉快和归隐的自豪。
绿树村边合，青山郭外斜。写山村风光，绿树环抱着村庄，这是近景;郭外青山连绵，那是远景。由近而远，景色越来越开阔，一派清幽恬静的气氛。
开轩面场圃，把酒话桑麻：窗子一开，扑面而来的是谷场和菜圃，远处是绿树，青山，知心朋友喝着酒，谈谈农事，风儿送来阵阵泥土和庄稼的气息。这田园风光简直令人陶醉。
待到重阳日，还来就菊花：写诗人告诉朋友，重阳节我还要到你家，喝菊花酒，朋友间那种融洽的感情，诗人对田园的喜爱溢于言表。
孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。诗人春游西湖，从孤山寺北到贾公亭西，远望湖水平堤，朵朵白云低临水面，像要探足水中濯洗一般。“脚”字形象写出了云靠近水面的情形。春天来了，西湖水涨了。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。诗人一路行来，偶尔可见早来的黄莺争抢着飞上向阳枝头唱歌儿，它们还有些怕冷;不知是新到谁家的一双小燕子从水边衔了泥飞回去筑巢。春到西湖，鸟儿们活跃起来。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄：诗人看到路边野花似开未开，但看势头不久就会开得五彩缤纷，使人眼花眼花缭乱;已是绿草如茵，但草地还不够深，骑马走过，马蹄刚刚被它埋没起来，西湖之春，到处都是生机勃勃。
日月之行，若出其中;星汉灿烂，若出其里 这句诗创造了一种宏大的意境，表现了作者吞吐日月的博大胸襟，是全诗最能反映作者博大胸襟的诗句。
“客路青山外，行舟绿水前”：青山与绿水掩盖不住旅途忧郁的情怀。
“潮平两岸阔，风正一帆悬”：“潮平”与“一帆悬”既有实景之美，也有虚景之壮阔。
“海日生残夜，江春入旧年”：风景虽然美，但其中还是有令人不尽愉悦之处，残夜中的海日和旧年中的江春，毕竟不是十全十美的。
“乡书何处达?归雁落阳边”：如此只好把感情寄托到“乡书”之上，真情难得还在家乡。表达思乡之切。
“造化钟神秀，阴阳割昏晓”：写近望中所见泰山的神奇秀丽魏峨高大的形象。是上句“青未了”的注脚。“钟”字，将大自然写得有情。山前向日的一面为“阳”，山后背日的一面为“阴”，由于山高，天色的一昏一晓判割于山的阴、阳面，所以说“割昏晓”。“割”本是个普通字，但用在这里，确是“奇险”。体现了杜甫“语不惊人死不休”的创作作风。
“荡胸生层云，决眦入归鸟”两句，是写细望。见山中去气层出不穷，故心胸亦为之荡漾;因长时间目不转睛地望着，故感到眼眶有似决裂。“归鸟”是投林还巢的鸟，可知时已薄暮，诗人还在望。不言而喻，其中蕴藏着诗人对祖国河山的热爱。
“会当凌绝顶，一览众山小”写由望岳而产生的登岳的意愿。“会当”是唐人口语，意即“一定要”。从这两句富有启发性和象征意义诗中，可以看到诗人杜甫不怕困难，敢于攀登，俯视一切的雄心壮志。
我寄心与明朋，随君直到夜郎西：我要将自己的愁心寄与明月，月亮本是无知无情的，但诗人通过丰富的想像，赋予了月亮以人的情感，将月亮人格化了。
江山代有才人出，各领风骚数百年：作者是主张诗歌创作要有进代精神与个人独创，反对泥古不化。
山随平野尽，江入大荒流：李白坐船刚刚还在三峡里穿行，两岸所能见到的处处是崇山峻岭，待到渡过荆门，长江江面 突然开阔，浩瀚渺茫，两岸都是平旷的原野。这使长期生活在蜀地的诗人欣喜万分，并迅即将这种感受写入诗中。两句中的第二字练得好，群山渐渐远去，消失，眼前是一望无卫、地的平野。“随”字将群山与平野的位置逐渐交换，推移写活了，给人以空间感和流动感。
曲径通幽处，禅房花木深：“曲、幽、深”三字表现了禅院花木幽深清静的环境，
《醉花阴》是表达怀人的情思的。试分析词的景物、节令描写对抒发感情所起的作用。
答：李清照的词委婉含蓄，“半夜凉初透”的秋末季节，阴沉沉的天气，慢慢地燃烧着的瑞脑等，都烘托出词人孤独、寂寞、百无聊赖的心情，“西风”则更进一步渲染了词人的这种心情。
北风卷地白草折，胡天八月即飞雪….梨花开：以“卷地”和“白草折‘形容风势之猛;其次写雪，用一个”飞“字勾画出雪花漫天飘舞的形象;最后写诗人的联想：诗人望着披上银妆的树木，忽然觉得置身于大好的春光之中，仿佛是强劲的春风，一夜之间催开了千树万树的梨花，这个新奇的联想既表现了诗人的开阔胸襟，又写出了边地特有的奇异风光。
李商隐《无题》“相见时难别亦难，东风无力百花残”以抒情开篇，再用景物作烘托，显得摇曳金姿，大意是，双方见面极为不易，刚见面又要分离，想到此后不知何时能够再见，更感到难舍难分;何况正值暮春，乐风无力，百花凋残，此情此景，人何以堪?以花比喻美好年华之将逝，极力渲染了悲凉气氛。
《南园》和《十一月四日风雨大作》都饱含着爱国忧思，但在格调上有所不同，试做比较分析。
《南园》的爱国忧思是与个人怀才不遇的苦闷分不开的，而《十一月四日风雨大作》的爱国忧思是与个人的爱国热忱息息相关的。前者有些消极成分，后者的格调则是积极向上的。
“采菊东篱下，悠然见南山”“悠然”写出了作者怎样的心情?如果把“见”改成“望”好不好?为什么?
答：“悠然”写出了作者恬淡、闲适、对生活无所求的心情。改成“望”不好，“见”表现出诗人看到山不是有意为之，而是在采菊之间无意中山的形象映入眼帘。
“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”中，“蒸”和“撼”两个动词好在哪里?
答：“蒸”显示出洞庭湖万物的无限生机;“撼”写出了湖面宽阔，所势庞大的景象。
《汉江临眺》描写的是怎样的自然景象?苏轼评价王维的诗“诗中有画”“画中有诗”，请试着运用丰富的、你，在脑海中把这首诗转换成一幅山水画。
答：描写了汉江的地理位置和浩瀚的水势，为我们展示了江水波澜起做、高山为雾气笼罩而时隐时现的自然景象。
你是怎样理解“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”这两句的?
答：花开花落是自然规律，所以人是无可奈何的;燕子每年都回来寻找旧巢，所以说似曾相识，这是作者对时光流逝的慨叹。
苏轼和辛弃疾是豪放词派的代表，《江城子 密州出猎》和《破阵子 为陈同甫赋壮词以寄之》又是他们的代表作，试把这两首词与李清照的《醉花阴》(薄雾浓云愁永昼)和晏殊的《浣溪沙》(一曲新词酒一杯)作比较，看看它们在内容、风格上有什么不同。
答：《江城子 密州出腊》和《破阵子 为陈同甫赋壮词以寄之》写的是打猎经历和军中的生活情景，或牵犬擎苍，或沙场点兵，写的都是豪壮之举，“射天狼”、“了却君王天下事”表达的都是抗敌立功的雄心壮志，风格雄浑，豪放，李清照的《醉花阴》和晏殊的《浣沙溪》写秋天的闺中生活和春天的园中景物，或把酒东篱，以黄花比人，或举酒听歌，在小径间徘徊，生活范围狭窄，情感抑郁，低沉，风格委婉秀丽，与豪放词派截然不同。
表达怀才不遇的：
李贺《南园》男儿何不带吴钩，收取关山五十州? 《行路难》
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从语体色彩的角度赏析下面的句子,并仿写一段话,表达自己对某个历史人物的看法.
伏尔泰,我再说一遍,独自一人对这个社会一切丑恶力量的大联合,对这个茫茫的恐怖世界宣战,他接受战斗.他的武器是什么?这武器轻如和风,猛如雷电——一枝笔.
赏析_______________________________________
仿写_______________________________________