西方古代艺术的尚光性阅读答案

　　《西方古代艺术的尚光性》阅读材料

　　古希腊艺术家关心的是如何才能塑造出彰显事物本质的典型形象。古希腊艺术(尤其是雕塑)本身所散射出来的耀眼光辉，似乎让那些来自画外空间而作用于绘画的光线显得暗淡失色。又由于古希腊画作遗存的缺乏，仅从当时的瓶画风格来看，希腊绘画已经没有了从前的鲜艳光彩。如果说他们依然有光的话，那就是逆光(黑绘式)与顺光(红绘式)的剪影，再加上衣纹与边饰图案所带来的光斑闪动感。

　　从文艺复兴开始，画家们开始打破一些禁忌，特别是开始对外光进行大胆的描绘，并且很注重明暗光线的对比，背景多作昏暗的、隐约的处理。古典时期的绘画对暗部光线的把握能力超过了对亮部的把握，并不是说古典时期画家的亮部画得不好，这里指的是他们对亮部的处理是比较克制的，但由于对光的注重，这些画家们都可以把暗部光线画得非常有氛围，以至于很多画面都弥漫在神秘莫测的氛围中。

　　到了17世纪，伦勃朗把卡拉瓦乔的“黑影强光”发展到了更高的境界，画面光线奇妙莫测，并且用厚涂法描绘亮部光线，被称为“紫金色的黑暗”，使色彩更温暖更光亮。另外，专注风景绘画的荷兰画派和英国风景画派等画派中的许多著名的画家都引领了外光描绘的风气，给西方绘画注入了更多的光的因素。在外光的影响下，画面逐渐明朗起来，也使许多西方画家对光有了更宽泛的理解。由于西方绘画的造型特点，光就成为其重要的造型手段，又加之其对真实场景再现的需求，光在西方绘画中成为不可或缺的重要存在。

　　(选自《美术界》，有删改)

　　《西方古代艺术的尚光性》阅读题目

　　1、下列各项中，关于“西方古代艺术的尚光性”的表述，不正确的一项是()

　　A.西方人对光的敏感在旧石器时代就已经出现，西班牙阿尔塔米拉洞窟壁画中的“受伤的野牛”便有可能体现了原始人对光影的描绘。

　　B.克里特人注重营造画面本体的气质，这种气质又在阳光的照耀下挥发到空气中，自然的光芒已经成了画面发出的生命赖以呼吸的空气。

　　C.文艺复兴时期的画家开始对外光进行大胆的描绘，对暗部光线的把握能力超过了对亮部的把握，使画面弥漫在神秘莫测的氛围中。

　　D.伦勃朗发展了卡拉瓦乔的“黑影强光”，画面光线奇妙莫测，并且用厚涂法描绘出更光亮的色彩，这被称为“紫金色的黑暗”。

　　2、下列理解，不符合原文意思的一项是()

　　A.西班牙阿尔塔米拉洞窟壁画表明西方人在原始社会便对光影有了一定的理解，而米诺斯“迷宫”壁画则表现出克里特人的画作让人叹服的艺术感染力。

　　B.古希腊艺术家的绘画失去了从前的鲜艳光彩，而出现这一现象的原因是当时对逆光(黑绘式)与顺光(红绘式)的剪影的运用。

　　C.文艺复兴时期的画家们与古典时期的艺术家们在处理明暗光线时的手法，进一步突出了古代西方人在绘画中对光的重视。

　　D.17世纪，西方艺术家给绘画注入了更多光的因素，他们在绘画时以光为重要的造型手段，并追求真实场景的再现，使光成为绘画中不可或缺的重要存在。

　　3、根据原文内容，下列理解和分析正确的一项是()

　　A.在绘画方面，东西方有着一定的差异性：在中国，从远古时便开始体现出对水的尊重;而在西方，从原始社会变产生了对光的敏感。

　　B.古希腊艺术家在塑造典型形象时注重彰显事物本质，从而使画作散发出耀眼光辉，这种做法让那些来自画外空间而作用于绘画的光线暗淡失色。

　　C.古典时期的绘画中，艺术家们虽然对亮部的处理比较克制，但也能将亮部画得不错，其描绘方式，打破了当时的一些禁忌。

　　D.17世纪，专注于风景绘画的荷兰画派和英国风景画派中的许多著名的画家对光有了更宽泛的理解，从而使画面逐渐明朗起来。

　　《西方古代艺术的尚光性》阅读答案

　　1、C偷换概念，“对暗部光线的把握能力超过了对亮部的把握，使画面弥漫在神秘莫测的氛围中”说的是“古典时期”的绘画，而非“文艺复兴时期”的。

　　2、“B出现这一现象的原因是……”错，因果关系无中生有。

　　3、A(B项，原文中有“似乎”一词，而选项其忽略。C项，“打破了当时的一些禁忌”的不是古典时期的艺术家，而是文艺复兴时期的艺术家。D项，原文说的是“在外光的影响下，画面逐渐明朗起来，也使许多西方画家对光有了更宽泛的理解”，故“对光有了更宽泛的理解，从而使画面逐渐明朗起来”的表述不当。)

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