文人画在古代中国画史的地位及主要传统阅读答案

　　《文人画在古代中国画史的地位及主要传统》阅读材料

　　苏东坡是文人画的大力倡导者。他提出“诗画本一律”，即借助诗的理性来扩大绘画的表现力。到了文人画的后期，文人画更是将书、画和印章结合在一起。因此历史上许多的文人画家，不但是绘画高手，而且还是书法大家和金石名家。

　　文人画不但广为吸收一系列姊妹艺术的养分，同时也极大地影响了其他体系的画种。如文人画对画工画的影响，“画圣”吴道子的绘画风 格被画工们归纳为“吴家样”，广为流传，即是此类影响的典范。文人画对宫廷绘画的影响也是极为深远的，宋代一大批宫廷画家同时又都是文人画家，清初的“四王”直接就是文人画中的“正统派”。

　　由上述可知，文人画是极具包容性、生命力极强的绘画体系，这也是它能够在中国绘画史上占主流地位的根本原因。当然，文人画也有其局限性。如文人阶层的圈子狭小，一味地追求形而上，绘画题材不宽泛，以及后期严重的程式化等，很容易使人产生对文人画的误解。但是文人画却蕴藏着极为强大的先进因素。它具有包容性，注重画家个人品质、情操、学养等的锻炼，有助于新时代的“美育”事业;文人画所创造出的种种意境，或“简淡”或“空灵”，也使承受巨大压力的新时代的人们得到心灵的陶冶，为世人保留一片心灵的净土。此外，文人画在表达个性、阐述哲学方面有着丰富的经验基础和理论支撑，是我们当代艺术家取之不竭的源泉。因此，文人画必将会以种种新的面目在新时代中继续大放异彩。

　　《文人画在古代中国画史的地位及主要传统》阅读题目

　　4.下列关于“文人画”的表述，不正确的一项是( )

　　A.文人画产生于中国封建社会，是一批文人或有文人性质的画家的感情产物。

　　B.文人画的中、后期，作者又将“释”家的某些思想精华与画论融为一体，推进和完善了文人画的审美理想。

　　C.文人画不讲究表面的形似，而重在抒发个人情感，画中含有个人的品行、情操以及修养。

　　D.文人画的作者其实是一批业余画家，他们借画入道，以获得精神上的解脱和超越。

　　5.下列对文章的理解和分析，不正确的一项是( )

　　A.文人画地位崇高，在古代绘画史中占据主流地位，极大地影响了其他体系的画种，如画工画和宫廷画。

　　B.后期的文人画更是将诗、画、书法、印章融为一炉，因此历史上许多文人画家诗画兼精。

　　C.文人画深蕴中国文化精神和艺术精神，体现了中国画的超前因素，当代艺术完全可以从中获取养分，并服务于时代。

　　D.文人阶层的圈子狭小，并且文人画单纯追求形而上，绘画题材不宽泛，并造成了严重的程式化倾向。

　　6.唐代的王维以“能诗会画”闻名于世,苏轼对他有“诗中有画，画中有诗”的评价。他的一些边塞诗，描绘了奇特壮丽的塞外风光，如《使至塞上》;他大量创作的山水田园诗更具艺术特色，如《山居秋暝》。请结合文本和王维诗歌的诗情画意分析文人画所表现的审美理想。(5分)

　　《文人画在古代中国画史的地位及主要传统》阅读答案

　　4.D。(D.以偏概全，原文是“大都借助绘画入道”。)

　　5.D。(“严重的程式化倾向”也只是出现在后期，而且和前面几种现象是并列关系)

　　6.①文人画家在入仕时，宏扬儒学，提倡绘画当“成教化，助人伦”，如《使至塞上》所赞美的爱国精神 。②归隐时，他们追随老、庄，讲究画面意境“淡泊”“空灵”，如《山居秋暝》表现出淡泊宁静的高洁情怀和对隐居生活怡然自得的满足心情。

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