衡中西以相融阅读答案

　　《衡中西以相融》阅读材料

　　而上述两者，单靠把玩套路或借鉴“主义”是意识不到的，相应的问题也解决不了，而有一个大传统的价值支撑则很容易在本质上把握，从而走上正途，至少不至堕入迷途。我意在表明，表面上是两个传统，本质上则是一个规律，这个规律恰恰就在相互碰撞、影响、融合中呈示清晰：要概括性而非概念化，要充实充分而非僵化。不囿于一个狭窄的视点，使眼光扩大;不拘于一个狭隘的观念，使思想自由;不溺于可悲的惰性，而勇于发现;不空谈花哨的“主义”，而脚踏实地。在比照中思考，在观察中发现，就能深入本质而引导实践，就会使工笔人物画开出新生面，获得新境界。

　　(节选自《谈艺论文》，有删改)

　　《衡中西以相融》阅读题目

　　6.关于“衡中西以相融”，下列表述不符合文意的一项是

　　A.中西不同的传统发生碰撞、影响、融合，就会形成一个有利于实践的大传统。

　　B.在绘画领域，应权衡中西传统，着眼于相通之处，力求获得滋养。

　　C.观察和比照中西传统，就能发现其中共同的规律，从而深入本质，引导实践。

　　D.“衡”与“融”强调的重点，就是在中国绘画中更多地体现西画的艺术范式。

　　7.对晋唐画风的理解，下列表述正确的一项是

　　A.造型饱满、气势磅礴、高逸充盈、朴素自然是晋唐画风的特点，也影响到了西洋画风。

　　B.晋唐画风达到的高度取决于画家所处的时代和画家原生的深刻的直觉感受。

　　C.观察、审阅、理解和提炼在晋唐画风的形成中起到了关键作用，在西方绘画中也同样重要。

　　D.“惰性”使晋唐的传统简化为一个形式套路，因此晋唐画风在很大程度上与西方绘画风格相通。

　　8.下列表述符合原文内容的一项是

　　A.传统为“体”，创新为“用”两者契合就能达到一个全新的高度。

　　B.明清时期工笔人物画轻弃了晋唐人的精神意度和艺术形式，变得纤弱而萎靡。

　　C.只做表面文章，不管实质问题，是在继承晋唐绘画传统或借鉴西画传统时表现出来的“惰性”。

　　D.单靠把玩套路或借鉴“主义”是狭隘的，它完全背离了晋唐以后中国画的传统。

　　《衡中西以相融》阅读答案

　　6.D .“在中国绘画中更多地体现西画的艺术范式”错

　　7.C. A、是“相通”而非“影响”;B、不是“时代”，是“才气、学养、心态”;D、强加因果。

　　8.C.　A、“传统为体，创新为用”错，原文第一段的表述是“不的文化背景，自有不同的传统，也有各自的创新”，“立足本民族之体，巧取东西洋为用”。B没有弃“艺术形式”，而是抽去了“精神意度”的内涵，只保留了“形式套路”。 D、不是“晋唐以后”。

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