七言诗与楚辞体阅读答案

　　《七言诗与楚辞体》阅读材料

　　二分节奏的“九歌”句型向三分节奏的七言诗句的转化，有如下几种情况：其一如张衡《四愁诗》“我所思兮在太山，欲往从之梁父艰"，《山鬼》“辛夷车兮结桂旗”在《今有人》中置换为“辛夷车驾结桂旗”。其二如汉武帝时唐山夫人所作《房中乐》为楚声，第六章中的“大海荡荡水所归，高贤愉愉民所怀”，乃由楚辞体“大海荡兮水所归，高贤愉兮民所怀”改造而成：《山鬼》中的“东风飘兮神灵雨”在《今有人》中改换为“东风飘摇神灵雨”。其三如阮籍《大人先生传》中的一首“楚歌”：“天地解兮六合开，星辰陨兮日月颓，我腾而何怀!”《山鬼》中的“子慕予兮善窈窕”，在《今有人》中变为“子恋慕予善窈窕”，“云容容兮而在下”变为“云何容容而在下”。

　　显然,“欲往从之梁父艰”与“欲往从兮梁父艰”、“东风飘摇神灵雨”与“东风飘兮神灵雨”,语言组构方式相类,在诵读或演唱的节拍上也完全一样,因此可以说,楚辞体的“九歌”句型,通过前两种途径转变成三分节奏的七言诗句,是在中国古代韵文发展过程中自然而然、顺理成章的演变,这是比较容易理解的。那么,为什么会有第三种情况出现,而且这种情况比较普遍呢?我认为,这主要是“兮”字去掉后,适应句式结构改变之内在需求而形成的张力所致。这种张力要求作者充分地运用灵活的修辞策略,在最适合的位置增添一个语言要素,以方便地改造并构筑一个三分节奏的七言结构。——选自《光明日报》2008、12、2有删节

　　小题1:下列不属于赵敏俐教授观点的一项是( )

　　(节选自《新华文摘》2010年第21期，有删改)

　　《七言诗与楚辞体》阅读题目

　　小题1:下列不属于赵敏俐教授观点的一项是( )

　　A.《山鬼》是二分节奏的诗歌，而《今有人》则是三分节奏的诗歌。

　　B.楚辞体句式变成七言诗句关键是把“兮”和前面的三字结构变成两个二字结构。

　　C.即使楚歌与相和歌有传承关系，也不能证明七言诗与楚辞有渊源关系。

　　D.楚辞体不能自然演变出七言诗的主要原因，是新增的词语大多不出现在“兮”字的位置上。

　　小题2:对楚辞体句式向七言诗句转化情形的概括，不正确的一项是( )

　　A.直接将句中的“兮”字置换成有实际意义的词。

　　B.去掉“兮”字，将“兮”前的实词重叠。

　　C.去掉“兮”字后，在原诗“兮”字之前的某个位置增添一个字。

　　D.为了改造并构筑一个三分节奏的七言结构，新增词语往往需要很大的张力。

　　小题3:下列说法不符合文意的一项是( )

　　A.要证明七言诗源于楚辞，最核心的问题是要证明二者在音乐节奏上有联系。

　　B.二分节奏的楚辞体在与音乐配合的实际运用中，也可能会出现与七言诗一样的节拍。

　　C.认为相和歌不是从楚歌演变而成的人很多，但其理由却很难令人信服。

　　D.楚辞体句型在转变成三分节奏的七言诗句时，新增词不出现在“兮”字位置是为了修辞的需要。

　　《七言诗与楚辞体》阅读答案

　　小题1:C

　　小题2:D

　　小题3:D

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