诗的含蓄美阅读答案

　　《诗的含蓄美》阅读材料

　　含蓄的诗往往不止于所写的一端，而有言外的别旨和风神。“似花还似非花，也无人惜从教坠”，所写既是杨花，又不仅仅是杨花，而包孕着对风尘沦落的女子的深厚同情;“闲愁最苦，休去倚危栏，斜阳正在烟柳断肠处”，所写既是日暮春愁，又不仅仅是日暮春愁，而流露了对国是日非的殷忧和感慨;而且更重要的往往在后面的深层意蕴。陶渊明的“采菊东篱下，悠然见南山”，李长吉的“弹琴看文君，春风吹鬓影”，使人感到的也不仅仅是采菊看山和看人弹琴而已，前者的襟怀冲谈和后者的风情旖旎，都流于言外，体现了不同风格的含蓄之美。

　　由于含蓄之富于暗示性，在表现上以少总多，从无见有，就大大开拓了诗歌的内容涵量，并为读者提供了广阔的想象余地。一些篇幅短小的诗，如绝句，就特别讲究含蓄，一唱三叹，余味不尽，在寥寥数句中，包孕着丰富的意蕴。如元棋的《行宫》：

　　寥落古行宫，宫花寂寞红。白头宫女在，闲坐说玄宗。

　　寥落的行宫中，寂寞的红花映衬着白头的宫女，她们在春日无聊之时，正闲话着开元、天宝年间的先皇旧事。这是一幅黯谈而凄凉的图画。作者只是淡谈地勾勒出特定环境中的特定人物的情事，引而不发，却意在言外，通过“寥落”、“寂寞”，“白头”、“闲坐”等词，暗示了深长的沧桑盛衰之感。

　　有些情事或意愿，不宜在诗中正面直说，通过委婉含蓄的手法来表现，则显得雅致大方，别有风神。在中国古典诗歌中，从屈原以来形成了以香草美人自喻的抒情传统，后人许多宫怨和闺怨诗，大都借以自伤不遇，在风格手法上不出含蓄一路。

　　含蓄的诗，由于不作铺陈直叙，而通过淡墨勾勒之笔和曲折比兴之词，追求言外的意趣风神，因而其意象常常带有某种朦胧性和多义性。合蓄的艺术魅力即在于此。厨川白村在《苦闷的象征》中曾引用波特菜尔的散文诗《窗户》说：“从一个开着的窗户外面看进去的人，决不如那看一个关着的窗户的见得事情多。再没有东西更深邃，更神秘，更丰富，更阴晦，更眩惑，胜于一支蜡烛所照的窗户了。”所以厨川白村说：“烛光照着的关闭的窗是作品。”因为这种窗户不像敞开的窗户那样一览无余;它虽然关闭着，但在摇曳的烛光映照下，若明若暗，使人既能窥视，却又不甚分明;在朦胧中格外富有一种诱惑力，诱发人去猜度和想象那窗户里面隐藏着的全部秘密。这境界与诗的含蓄十分相象，李商隐的《无题》诗，就是这种“烛光照着的关闭的窗户”。千百年来，无数读者在窥探这扇窗户，在朦胧中各有所见，但似乎都不能尽其底蕴。含蓄的诗之所以耐人寻味者，大半在于此。苏东坡说：“作诗必此诗，定知非诗人。”所谓“必此诗”，就是说一不二，直白浅露，毫无含蓄蕴藉之致。这是作诗之忌。(选自《文史知识》)

　　《诗的含蓄美》阅读题目

　　小题1:下列说法中不符合文意的两项是( )(5分)

　　A.“言不尽意”是语言表达功能的不足，也是构成诗歌含蓄美的条件。

　　B.含蓄的诗不止着力于所写意象，而且更注重语言后面的深层意蕴。

　　C.含蓄之富于暗示性源于诗歌意象的朦胧性和多义性。

　　D.屈原以香草美人自喻是一种委婉含蓄的抒情手法。

　　E.含蓄的诗格外诱发读者的想象力去窥探诗歌语言之外的底蕴。

　　小题2:本文大量引用名人名言，下列理解有误的一项是( )(3分)

　　A.引司空图的话，意在具体解释什么叫含蓄。

　　B.引元稹的诗，意在说明小诗特别讲究含蓄。

　　C.引厨川白村的话，意在形象论述什么是朦胧。

　　D.引苏轼的话，意在说明不含蓄的诗都不是好诗。

　　《诗的含蓄美》阅读答案

　　小题1:AC

　　小题2:D

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