国画的气韵阅读答案

　　《国画的气韵》阅读材料

　　中国诗歌、音乐、书法等皆讲究韵，当代学者刘承华先生在其《中国音乐的神韵》一书中指出，“韵”是中国艺术最高之美，相对于“意境”，它是更加贴近中国艺术的美学特质的审美范畴。中国古琴的音迹是抛物线型的，抛物线型音迹不可分析、解剖，其运行轨迹牵引着你去追寻、去探究、去捕捉，但又总是捕捉不到，若有若无，若即若离。正是在这种追寻、探究和捕捉中获得一种似是而非的满足。

　　刘承华先生关于古琴音迹的论述使我们想到了中国书画的“线条”，“线条”是中国画的主要表现手法，但是“线条”里有“气”有“韵”，线条运行过程中的方圆粗细、浓淡燥湿、转折顿挫、中锋侧锋等等讲究中都暗含“阴阳”互补之道，虽然我们通常认为“线条”对应于水墨画中的“笔”(用笔)，但实际从广义上讲，以毛笔或其他工具运墨、用墨时，还是构成“线条”，因为一块块的“墨”连袂一气就是朦胧起伏的线条，因此是谓“笔中有墨，墨中有笔”。“线条”如同音乐中的抛物线音迹一样本身就有“韵”——通向玄远，同时这种以水墨构成的线条本身在色相表现上又颇具“气韵”——通过运笔的各种讲究，再加上中国画坚持以水墨为正宗，以“墨”的色相以示玄远、深微，三种条件加起来，我们可得出结论：中国画在艺术精神上是以“韵”为旨归的。因为“韵”通向“抛物线”(线条)所指引的玄远之境，韵是气的依归。

　　古人认为“气韵”难求，有发于墨者，有发于笔者，有发于意者，有发于无意者。发于墨，即在轮廓中点染渲晕;发于笔，干笔皴擦，力透而光自浮;发于意，我欲如是而如是，疏密多寡，浓淡干润，各得其当;发于无意，凝神注想，流盼运腕，不意为是，而忽然如是。虽然这儿“气韵”生动效果的取得，有难易程度上的区别，但它实在是要求一幅作品的方方面面皆不得马虎、草率，因为从“气韵”兼举所对应的东方式的宇宙创化论的立场上来看，“六法”、“六要”，甚至更多的新生的表现手法本身都必须遵循“气韵”兼到的创造原则，按照石涛的“一画”理论，“一画落纸，众画随之”，可是如果“一画落纸”，中间在用笔、用墨、物象、布局、题款、用章任何一方面，一个局部出了问题，也就破坏了整幅作品的“气韵生动”的格局，最要命的是创作主体在起笔绘写之前，并没有掌握那“一画之洪规”，那么他下笔以后，一笔不到，笔笔皆不到，则无可救药。

　　(选自2011年7月30日《美术报》，有删改)

　　《国画的气韵》阅读题目

　　小题1:下列说法，不符合文意的两项是( )( )(5分)

　　A.六朝以前，山水景物不是绘画的主要表现对象，通常是作为人物画的背景在画中出现。

　　B.国画的一个根本性的审美标准是“气韵生动”，其说法出自六朝画家谢赫的《古画品录》。

　　C.画家作国画时，要依靠自己的精神力量，把表现对象的风韵直接地、明显地表现出来。

　　D.广义上讲，不仅水墨画重点 用笔构成线条，用毛笔或其他工具运墨、用墨时，也构成线条。

　　E. 古人认为作画在一笔落纸之后，其余笔画可随意布置，以创造出“气韵生动”的格局。

　　小题2:下列关于“韵”说法，符合文意的一项是( )(3分)

　　A.人物画之“韵”是指流注于人的形相之间的情调、个性，含有清远、通达、放旷等美的特质。

　　B.“韵”是中国艺术的最高之美，和“意境”一样，都是中国艺术的美学特质的审美范畴。

　　C.水墨画中的“线条”如同中国古音乐中的抛物线音迹一样，本身就有通向玄远的“韵”。

　　D.当代学者刘承华先生认为，中国画在艺术精神上是以“韵”为旨归的，韵是气的依归。

　　小题3:国画重视“气韵”，从哪里看得出来?(4分)

　　小题4:为什么古人说“气韵”难求?(4分)

　　《国画的气韵》阅读答案

　　小题1:CE

　　小题2:C

　　小题3:(1)人物画之“六法”中，气韵生动为首;(2)山水画之“六要”中，“气”“韵”并举;(3)中国画的主要表现手法是“线条”，“线条”本身就有韵，同时以水墨画构成的线条本身在色相上又颇具气韵。因此可以看出，中国画在艺术精神上是以“韵”为旨归的。

　　小题4:(1)因为“气韵”有发于墨者，有发于笔者，有发于意者，有发于无意者，“气韵”生动效果的取得，并非易事;(2)它还要求一副作品的方方面面皆不得马虎、草率，中间在任何一方面，一个局部出现了问题，也就破坏了整幅作品的“气韵生动”的格局。(3)如果在起笔绘笔之前，没有掌握那“一画之洪规”，那么下笔以后，一笔不到，笔笔皆不到，则无可救药。

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