绘画史上的悲剧意识阅读答案

　　《绘画史上的悲剧意识》阅读材料

　　④比朱耷小十几岁的原济也是明朝皇室后裔，用他自己的诗句来说，他与朱耷都是“金枝玉叶老遗民”。他虽与朱耷很要好，心理状态却有很大不同，精神痛苦没有朱耷那么深，很重要的一个原因是他与更广阔的自然有了深入接触，悲剧意识有所泛化。但是，当这种悲剧意识泛化到他的山水笔墨中时，一种更具有普遍意义的美学风格也就蔚成气候。沉郁苍茫，奇险奔放，满眼躁动，满耳流荡，这就使他与朱耷等人一起与当时一度成为正统的“四王”(即王时敏、王鉴、王翠、王原祁)潮流形成鲜明对照，构成了很强大的时代性冲撞。有他们在，不仅是“四王”，其他中国绘画史上种种保守、因袭、精雅、空洞的画风都成了一种萎弱的存在，一对比，在总体上显得平庸。

　　⑤徐渭、朱耷、原济这些人，对后来著名的“扬州八怪”影响极大，再后来又滋养了吴昌硕和齐白石等现代画家。中国画的一个新生代的承续系列，就这样构建起来了。

　　《绘画史上的悲剧意识》阅读题目

　　小题1:下列说法符合文意的两项是( )(5分)

　　A.作者批评顾恺之等人，是因为他们的画太精致。

　　B.作者认为顾恺之等人的作品能传神地描绘出客体形象。

　　C.朱耷画的鸟并不具体象征什么，而是与残山剩水一起指向一种独特的精神氛围。

　　D.徐渭、朱耷、原济的画都走向了一种整体性的象征。

　　E.正因为徐渭厌弃人世、厌弃家庭、厌弃自身，所以才会在文化艺术史上产生特别残酷、也特别响亮的生命冲撞。

　　小题2:下列对文本中有关绘画史上的“悲剧意识”的表现理解不正确的一项是( )(3分)

　　A.拉斐尔、罗丹和梵高等艺术家全身心的苦恼、焦灼、挣扎、痴狂通过笔墨、气韵、章法表现出来。

　　B.一种“沉郁苍茫，奇险奔放，满眼躁动，满耳流荡”的具有普遍意义美学风格。

　　C.把凄厉的人生经历幻化为一幅幅生命本体悲剧的色彩和线条，躁动的笔墨后面游动着不驯和无奈。

　　D.在纸幅上以残山剩水、孤独的鸟、怪异的鱼这些形象冷眼看着天地。

　　小题3:结合原文，请简要分析徐渭、朱耷、原济三人画风成因的共同点与不同点。(4分)

　　小题4:作者说，朱耷的悲剧性感悟比徐渭多了一个更寥廓的层面，为什么这样说?(4分)

　　《绘画史上的悲剧意识》阅读答案

　　小题1:BC

　　小题2:B

　　小题3:相同点：都有不同程度的精神痛苦(或“不幸遭遇”)

　　不同点：(1)徐渭惨遭家庭变故和政治牵连;(2)朱耷和原济都是明朝遗老;(3)原济广泛接触自然，悲剧意识泛化。

　　小题4:徐渭主要表现个人的不驯和无奈，朱耷从整体上突出了畸形的个性生命对畸形的社会的白眼。(意思对即可)

　　看了“绘画史上的悲剧意识阅读答案”